حان الوقت لأخذ برندان بهان من فرقة المسرح المسرحية

حان الوقت لأخذ برندان بهان من فرقة المسرح المسرحية


    حقيقة أننا في خضم موجة دائمة من الاهتمام بالكتابة الأيرلندية المعاصرة وتقديرها ، ولا سيما كتابة النساء الأيرلنديات ، في الداخل والخارج على السواء ، هي حقيقة واضحة لا شك في أننا سنحتفل بها. إن وجود الكثير من الكتاب بشكل بارز في المطبوعات يساعدنا كثيرًا كأمة على التفكير في القضايا التي تم إبقاؤها تحت غطاء الصمت المجتمعي غير الصحي لفترة طويلة جدًا. يساهم العديد من شعرائنا المعاصرين والروائيين والكتاب المسرحيين (وكتاب المقالات في الآونة الأخيرة) في فهمنا لكيفية تحول الأمور اليوم إلى مكان بعيد عن الكمال ، التقدمي المفاجئ والتقدمي والليبرالي الراديكالي ، المؤيد لأوروبا ، مكان لأيرلندا يشعر معظمهم بالارتياح إزاء التأثير المتلاشي للكنيسة الكاثوليكية التي كانت مهيمنة ذات يوم بينما يبحثون في الوقت نفسه عن اتجاهات جديدة وبوصلة أخلاقية واجتماعية بديلة.

    تساعد المساحة الواسعة المتوفرة لكتابنا على تهيئة بيئة يمكن أن تشعر فيها الأجيال المتعاقبة بالقدرة على إيجاد صوتها. كم من المحصول الحالي للكتاب سوف يظل موضع تقدير وتقدير لمدة 50 عامًا على الطريق هو تخمين أحد ، ولن يهتم كثير من القراء المعاصرين (والكتاب). إن عملية الاختيار التي يتم من خلالها إنشاء الشريعة هي عملية بطيئة تمتد لعقود من الزمن وتعتمد في النهاية على الأطر الحرجة والمخاوف السياسية والأخلاقية والجمالية التي لا يمكننا إلا أن ندركها اليوم. سيؤدي ذلك إلى دفع العديد من الكتاب الناجحين اليوم إلى الظل كما فعل بالفعل بالأمس ، في حين أن حفنة من الآخرين ، الذين ربما لا يملكون قوة ناشر كبير وراءهم أو لا يكتبون على جدول الأعمال الحالي ، قد يظهرون أخيرًا في شمس.

    الكثير من الكتابة التي تبدو اليوم منغمة سياسيا ولا غنى عنها اجتماعيا والتي ستكون موضوع تحليل متعمق كجزء من برنامج مؤتمر الذكرى الخمسين للجمعية الدولية لدراسة الأدب الأيرلندي (Iasil) الذي سيعقد في الثالوث من 22 يوليو إلى 27 ، وسوف تحمل بالتأكيد. ومع ذلك ، سيظهر المزيد منها في النهاية مؤرخة ، قديمة ، مملة من الناحية الأسلوبية ، وحصريًا جدًا من وقتها. تميل الأرض الحاسمة ، لاستعارة العنوان الأساسي الموضوعي لتجمع Iasil ، إلى التحول بدلاً من أن تكون ثابتة على الرغم من أن الأعمال العظيمة حقًا ما زالت قائمة حتى أشد الزلازل الحرجة.

    المراجعات الأولية الجيدة ، بالطبع ، ليست ضمانة لمهنة أدبية دائمة ولا تضمن التجارب السيئة الفشل على المدى الطويل. على الرغم من الإشادة في البداية بالخارج ، إلا أنه كان من الصعب حشد عشرات النقاد الأيرلنديين في العشرينيات أو في عام 1969 عندما عقد Iasil أول تجمع له ، والذي كان سيضع أموالاً على جويس لتحقيق الصدارة المذهلة التي يتمتع بها حاليًا. استغرق الأمر أوليسيس في نصف قرن على الأقل للبدء في الدخول بالكامل في سياق إيرلندي.

    ضد كل الصعاب
    عندما كان بريندان بيهان يكتب ، كان يفعل ذلك في مناخ للتعبير الإبداعي الذي كان أقل خصوبة بكثير من الذي يتمتع به الكاتب الأيرلندي اليوم ، وكانت هناك رياح مواتية ضئيلة أو معدومة لنثر أشرعه الأدبية. من غير المرجح ، على أي حال ، أن يشعر بالارتياح إزاء الآليات التي تحركها السوق للمشهد الأدبي الحالي. لقد صنع (وخرق) قواعده الخاصة وأصبح واحدًا من حفنة من الكتاب الأيرلنديين - معظمهم من الذكور - لتحقيق نجاح كبير سواء في الداخل أو الخارج ضد كل الصعاب (الوقوع بقنبلة الجيش الجمهوري الايرلندي في وقت كان فيه شيء من هذا القبيل لا شعبية ولا مربحة لم يكن الدخول المثالي إلى مرحلة البلوغ ناهيك عن مهنة أدبية ناجحة).

    واليوم ، بعد مرور 55 عامًا على وفاته ، يظل لمعان الشهرة ولكن مكانة بيهان داخل شرائع الأدب الأيرلندي أو الأدب الحديث (المتأخر / بعد) غير مضمونة تمامًا. اقتحم الكاتب المسرحي المشهد المسرحي من خلال مسرحيات مثل The Quare Fella في مسرح Pike في عام 1954 و An Giall ، والتي تم إنتاجها في البداية في Damer في 16 يونيو 1958 ، وعادت إلى الظهور بعد بضعة أشهر في إصدار إنجليزي مختلف تمامًا بعنوان The رهينة. تم الترحيب به باعتباره "O’Casey الجديد".

    كما ظهرت روايته السيرة الذاتية الناجحة للغاية والمنجزة فنياً ، بورستال بوي ، في عام 1958 ، وهو كتابه السنوي "ميرابيليس". حتى إذا تم حظر Borstal Boy على الفور ، مما سمح لـ Behan بأن يصبح جزءًا مما أسماه بروح الدعابة "الأفضل المحظور في الأرض" ، فسيحقق ذلك نجاحًا دائمًا. ومع ذلك ، على الرغم من أن بيهان ظل في دائرة الضوء في باريس وبرلين ونيويورك واستمر في نشر أعمال أقل ، فقد أنجزت إنجازاته الأدبية الرئيسية بحلول عام 1958 وكانت دوامة هبوطية من هناك حتى وفاته في عام 1964. لم يكن هناك كاتب أيرلندي. منح جنازة أكبر في دبلن (كان عمره 41 عامًا فقط عندما توفي) ولم يكن هناك كاتب أيرلندي معروف في جميع أنحاء العالم.

    غالبًا ما ألقت أسطورة Behan بظلاله على إنتاجه غير المتكافئ ، واليوم لا تُقدم مسرحياته إلا في أوقات كثيرة جدًا في Abbey ، مسرحنا الوطني ، في حين أن مكتبتنا الوطنية لم تشعر بأي التزام تجاه رفض المزايدة على أرشيفه الأدبي عندما تم طرحه في مزاد علني مؤخرًا ( تم شراؤها مقابل مبلغ متواضع نسبيا من 200000 جنيه استرليني من قبل جامعة برينستون).

    ما تبقى في نظر الجمهور هو ، أكثر من أي شيء آخر ، بورستال بوي ، الذي يخلط بين المشكلة الأكبر من حياة بيهان التي كانت بلا شك مع بناء خيالي. بينما تستمر قراءة الرواية الأصلية ، فإن الأبرز هو تأليف فرانك ماكماهون ، الذي أخرجه في الأصل توماس ماك آنا في الدير في عام 1967. أصبح هذا الإنتاج أطول مسرحية في تاريخ الدير وفاز بجائزة توني عام 1970. جائزة أفضل مسرحية بعد فترة طويلة في مسرح ليسيوم في نيويورك. شوهد آخر مرة في عام 2015 في Gaiety مع Gary Lydon و Peter Coonan في الأدوار الرائدة.

    إهمال نسبي
    بينما لا تزال المسرحية المكيفة تتمتع بإحياء منتظم ، فإن مسرحيات بهان الخاصة تعاني من إهمال نسبي. لقد حان الوقت أيضًا لإعطاء قناة بيهان الأوسع نطاقًا البث الذي تستحقه. لماذا ، قد نسأل ، إلى جانب الأسباب التجارية الواضحة لحجم الممثلين وتكلفتهم ، مسرحيات Behan الرئيسية باللغتين الإنجليزية و The Quare Fellow و The Hostage ، ناهيك عن نسخته الممتازة والأصلية باللغة الأيرلندية من The An Giall ، لا تصبح أكثر بانتظام إنتاج الكلاسيكية من المسرح الأيرلندي؟

    يبدو أن الإجابة هي أنهم تحجبوا عن طريق الشخصية المضطربة والمفعمة بالحيوية - هل كان بيهان صبيًا وصبيًا وصانع قنبلة؟ التي لا تزال في صدارة العمل. وكما قال أوغسطين مارتن ، منذ عدة عقود: "بريندان بهان لا يدعو إلى التعليق النقدي على عمله. الشخصية الكاملة للرجل لا تشجعه ".

    لحسن الحظ ، يختلف كثير من النقاد اليوم ويتحدون بيهان نفسه ويركزون على الكتابة. تم جمع الكثير منهم في المجلد المنشور مؤخرًا ، Reading Brendan Behan ، الذي قمت بتحريره في مطبعة جامعة Cork والذي يعتمد على دراسة John Brannigan الرائدة لعام 2002 ، و Brendan Behan ، والقومية الثقافية ، والكاتب Revisionist.

    لا تزال هناك قضية يجب طرحها على Behan ككاتب ثنائي اللغة في المنزل في العديد من الأنواع ؛ كنجم أدبي ساطع ومستنير فكريًا ، بعد أن لعب بطريقة محفوفة بالمخاطر مع الإرهاب ، استخدم قلمه في النهاية لإشعال المشهد الأدبي الأيرلندي ولإخراجه من العقود الكئيبة لخيبة الأمل بعد الثورة والابتعاد عن الواقعية الاجتماعية في كثير من الأحيان في المقاطعات والتي كان المنتج الرئيسي لها.

    أصبح بيهان بيهان من خلال عدم توقفه عن أن يكون هو نفسه - كاتب دبلن من الطبقة العاملة - من خلال البناء على أصوله من خلال سلسلة من الارتباطات الفكرية. لعب دوراً حاسماً في تحدي الجمالية الريفية التي هيمنت على الحروف الأيرلندية في الأربعينيات والخمسينيات من القرن الماضي ، واشتكى من أن النشاط الثقافي ، حتى في دبلن ، كان "زراعي" إلى حد كبير: "إنهم يكتبون في الغالب عن مستنقعاتهم الجائعة وندرة البوق الكبيرة. أنا فأر مدينة. ماتت جويس وأوكاسي في ديفون. الناس الذين يكتبون هنا الآن لديهم الكثير من الاهتمام بالنسبة لي مثل الشاعر الملحمي في الروائي الفنلندي أو لابلاند. "

    على هذه الخلفية غير الواعدة ، صوت بهان للطبقة العاملة في دبلن والجمهورية في دبلن ، لكنه مثل أيضًا طبقة عاملة تجاوزت القومية. لقد فعل ذلك على حد سواء باعتباره المنشق ولكن أيضا كعضو جامح في الحركة الأدبية الحداثية الواسعة. تعززت أوراق اعتماده الحداثية من خلال قراءته لجويس ونوباته في باريس ، حيث أقام صداقات أدبية مع بيكيت وكامو وسارتر ودي بوفوار ، من بين آخرين.

    بنفس القدر من الأهمية ، كانت صلاته غير المحتملة في البداية مع سجناء الطبقة العاملة الإنجليزية التي واجهها في البورصة ، مع مديري المسرح باللغة الإنجليزية ، مثل جوان ليتلوود وآلان سيمبسون. لكن مشاركته مع اللغة الأيرلندية والتقاليد الشعرية باللغة الأيرلندية وكذلك مع الكتاب المعاصرين باللغة الأيرلندية ، مثل Máirtín Ó Cadhain ، كان أمرًا حيويًا أيضًا. تتوسع أعماله عند قراءتها ضمن هذه السياقات المتنوعة.

    تحدى كتابات بريندان بهان الوضع الراهن. لقد قاموا بتخريب الاتفاقيات السياسية والاجتماعية والجنسية في وقت من الأوقات في أيرلندا عندما كان ذلك غير محبوب إلى حد بعيد. التفت العالم كما رآه معظم على رأسه. تمكن من تثقيف نفسه أثناء وجوده في السجن في خليج هوليسلي بورستال وفي وقت لاحق في ماونتجوي وكوراغ ، واستغل فترة سجنه لتحقيق حرية شخصية ثمينة ، والتي أصبحت بدورها الأساس الذي بنى عليه مهنته الأدبية. لقد كان قبل عقود من وقته ويستحق تمامًا أن يسمع صوته في إيرلندا اليوم ، التي تحتاج دائمًا إلى أصوات مثل صوته الذي يستمتع بفرصة الغناء خارج الجوقة.

    جون ماكورت أستاذ الأدب الإنجليزي بجامعة ماسيراتا ورئيس تحرير مجلة القراءة بريندان بهان (مطبعة جامعة كورك ، 2019)
    tmug
    @مرسلة بواسطة
    كاتب ومحرر اخبار اعمل في موقع tmug .

    إرسال تعليق