بمناسبة الذكرى المئوية لمدينة باوهاوس: معرض رئيسي للطباعة في دبلن

بمناسبة الذكرى المئوية لمدينة باوهاوس: معرض رئيسي للطباعة في دبلن

    تم تأسيس Bauhaus في مدينة فايمار الألمانية في الأول من أبريل عام 1919. على الرغم من أنه كان موجودًا لمدة 14 عامًا فقط وفي ثلاثة مواقع مختلفة ، فإن Bauhaus - حرفيًا ، مبنى المنزل - مدرسة الفنون والتصميم كانت واحدة من أكثر المدارس طموحًا ، غير التقليدية ، والمؤسسات الأكاديمية المبتكرة والمؤثرة في القرن العشرين.

    من الأمور الأساسية بالنسبة لأهميتها أنه على الرغم من كونها مرادفة للحداثة في كثير من النواحي ، فإنها لم تصدر أي أسلوب أو جمالية واحدة: كان الدافع هو تزويد الطلاب كأفراد قادرين مبدعين يمكنهم جلب إبداعهم لمشاكل عملية.

    وبينما يرتبط هذا في الغالب بنهج حديث وعقلاني في التصميم ، فإن جميع المعنيين تقريبًا ، رغم أنهم قد يكونوا قد استندوا إلى البحث المنطقي والشامل ، كانوا في صميم النظريات الخاصة بهم غير المنطقية والغامضة والمضاربة والمضاربة. أما بالنسبة للحداثة ، فقد تم تطوير جوهر نهج باوهاوس من مثال القرون الوسطى لورشة الفنون والحرف - وهي مجموعة من الممارسين المهرة الذين يقدمون مساهمات فردية ولكن يجمعون مواهبهم أيضًا.

    كما وضعها المعلم والمؤرخ كورت رولاند في كتابه "تاريخ الحركة الحديثة" ، فإن "باوهاوس" يهدف إلى "إعطاء الدوافع غير المنطقية أشكالًا عقلانية". من الناحية العملية ، كان لكل شخص معني بعد روحاني وحتى باطني لتفكيرهم. خدم مؤسس المدرسة ، والتر غروبيوس ، في الحرب العالمية الأولى كضابط بالجيش ، وهي تجربة ربما عززت رؤيته الأخلاقية. لكن نظرته الأخلاقية والإنجيلية للهندسة المعمارية كانت سبقت الحرب ، عندما كتب عن الفن المزدهر "عندما تنحدر سعادة الإيمان الجديد على الرجال".

    عندما انضم الرسام التجريدي فاسيلي كاندينسكي في عام 1922 (شعور غير مرحب به في روسيا) ، قدم أفكاره بشأن الروحانية في الفن. بول كلي ، صاحب رؤية أخرى - "الفنانون يعرفون الكثير ، ولكن بعد ذلك فقط" ، كما كتب - كان موجودًا بالفعل في هذه المرحلة.

    حدث تحول كبير عندما خلف لازسلو موهولي ناجي ، جوهانس إيتن ، أول معلم بارز في المدرسة ، عام 1923. كان إيتن ملتزماً التزامًا عميقًا بالمهارات الحرفية واعتقد أن الطلاب تعلموا من خلال التعامل مع المواد المختلفة مباشرةً. لكن كل شيء كان بمثابة الاستعداد لإطلاق الروح ، وكانت العملية الإبداعية غير واعية ، تلقائية وتم إطلاقها بجودة باطنية.

    في جوهرها ، لم يخرج موهولي ناجي عن هذا النهج ، لكنه جلب صلابة معينة لعملية التصميم. لقد كان أحد هؤلاء الأرواح الحرة الذين يسعدون في الاحتمال الخالص ، غير المرتبط بالأفكار المسبقة ، وبينما يصعب في كثير من الأحيان تحديد عمل الآخرين ، لا يوجد شك في تأثيره العميق على التفكير الإبداعي في سياق واسع.

    لقد ولد روح الانفتاح الصعبة المقلقة. في عام 1922 ، على سبيل المثال ، صنع لوحة عبر الهاتف ، وأصدر تعليمات إلى مصنع المينا باستخدام بطاقة اللون الخاصة به وقالب الشبكة.

    ورشة الطباعة
    كانت ورشة الطباعة أول قسم وظيفي في المدرسة. فقد مثل وشجع التضامن الدولي للمجتمع الفني فيما يتعلق بأهداف باوهاوس. مع الطموح المميز ، شرعت ورشة العمل في برنامج لإنتاج خمس حقائب من الرسومات الأوروبية الجديدة.

    في هذا الحدث ، تم إنتاج أربعة من الخمسة وكانت العملية تعاني من صعوبات. على خلفية التضخم الجامح ، تبددت الآمال في أن المحافظ قد تولد أموالاً للمدرسة. بصرف النظر عن أي شيء آخر ، انهار سوق الفن بشكل فعال ، ولم يغط المشروع تكاليف الإنتاج.

    كانت الحافظة الثانية غير المنشورة وغير المكتملة تهدف إلى عرض الفنانين الفرنسيين ، لكن المناخ السياسي توتر. ومع ذلك ، تم نشر أربع حقائب ، تضم ما مجموعه 52 مطبوعة.

    تميز العمل الأول لأولئك المرتبطين بالمدرسة ، والفنانين الألمان الآخرين ، والفنانين الإيطاليين والروس الرابعين ، والفنانين الألمان المعروفين الخامس. أعمال من أربع حقائب منشورة من مجموعة ستاتسغاليري شتوتغارت ، وهي وصية 1970 ، تشكل المعرض الوطني.

    ربما استمتعت Bauhaus بحسن نية مجتمع الفنون عبر الحدود الأوروبية ، ولكن لم يوافق الجميع على البعد الدولي. منذ البداية ، كان هدفًا لتناقض قوى أكثر محافظة ، معارضة صريحة لأي تخفيف محسوس لثقافة ألمانية محددة. لم تكن المعارضة نظرية بحتة. بمجرد أن حصلت حكومة يمينية على السلطة ، شرعت في تفكيك باوهاوس ، وإلغاء العقود وخفض الميزانية.

    وجد Bauhaus ترحيبًا في Dessau ، حيث صمم Gropius منزله الجديد. لكن المد السياسي اليميني كان يرتفع بلا هوادة. في غضون بضع سنوات ، قرر جروبيوس أن الوقت قد حان للمضي قدماً. خليفته ، هربرت باير ، الذي أعاد تشكيل ورشة الطباعة ، والتخلص بفعالية من المطبوعات الفنية الجميلة ، تعرض قريباً لضغوط سياسية هائلة ، في حين شملت الاتهامات الموجهة إلى باوهاوس الاتهام الحتمي بأنها "يهودية". عندما تم فصل باير ، أصبح لودفيغ ميس فان دير روه آخر مدير للمدرسة واضطر إلى نقله ، في شكل متناقص ، إلى برلين ، حتى سيطر النازيون في عام 1933 وأغلقوها.

    نظرًا لتشتت تلك المرتبطة بالمدرسة ، وخاصة في الولايات المتحدة ، فقد زاد نفوذها في مجالات التعليم والفن والتصميم والهندسة المعمارية. أصبحت أفكار باوهاوس جزءًا من نسيج العالم الحديث إلى الحد الذي تعتبر فيه أمراً مفروغًا منه.

    لا تزال المدارس الفنية تتنكر بعد ميلها السحري بعيد المنال ، لكن لم تنجح أي منها في الاستيلاء عليها.

    Bauhaus 100: The Print Portfolios موجودة في معرض الصور ، معرض أيرلندا الوطني ، ميدان ميريون ، شارع كلير ، دبلن ، حتى الأول من ديسمبر. يتم تشغيل برنامج الأحداث ، بما في ذلك عروض الأفلام ، بالتعاون مع معهد جوته ، طوال المعرض.
    tmug
    @مرسلة بواسطة
    كاتب ومحرر اخبار اعمل في موقع tmug .

    إرسال تعليق